Comment choisir un micro ? Suivez le guide !

Faut-il choisir un micro filaire ou un micro sans fil ?

La technologie sans fil (HF) repose sur le principe d’un couple constitué d’un émetteur, c’est à dire le microphone à proprement parlé, et d’un récepteur, généralement un boitier dont le signal sera envoyé sur la console. Suivant les utilisations que l’on en fait, l’émetteur peut être de type micro main ou micro serre–tête pour le chant live, ou bien de type cravate, plus à considérer pour les prises de voix et interviews.

Omnidirectionnel

Si le micro capte le son en provenance de toutes les directions, lui donnant une couverture à 360°, on qualifie ces micros d’omnidirectionnel. Ils capteront ainsi les sources en provenance de l’avant, de l’arrière et des deux côtés.

Bidirectionnel / Figure en 8

Si le micro capte le son en provenance de l’avant et de l’arrière de la capsule, on parle alors de directivité bidirectionnelle, ou de figure en 8

Unidirectionnel / Cardioïde

Si le micro capte en majeure partie le son en provenance de l’avant, voir aussi un peu des deux côtés mais en tout cas pas de l’arrière, on parle de micro unidirectionnel ou cardioïde, en raison du motif graphique qu’il reproduit en forme de cœur.

Supercardioïde / Hypercardioïde

On pourra également parler de micro supercardioïde et hypercardioïde, soit des micros qui vont capter la source sonore en provenance de l’avant, un peu des deux côtés, et dans une moindre mesure celle qui vient de l’arrière. Les hypercardioïdes ont un angle encore plus fermé sur les côtés, mais seront plus large sur l’arrière. Ils offrent ainsi de capter précisément la source avant, et un peu des ambiances arrières.

Canon / Lobe

Ce type de micro cardioïde a la particularité d’être très allongé et de bénéficier d’une directivité renforcée vers l’avant et plus étroite. Ce type de micro est essentiellement utilisé dans le reportage, ou pour sonoriser une caméra à la télévision comme au cinéma

Quelle est la taille de capsule idéale ?

La taille est généralement déterminante dans le domaine des micros à condensateur.

On peut parler aussi pour ces derniers de micro shotgun.

Comment lire une courbe de réponse en fréquence ?

Les constructeurs de microphones caractérisent leurs modèles sous la forme d’une plage de fréquence appelée courbe de réponse (Frequency Response dans la langue de Shakespeare).

On pourra alors décrypter la sensibilité du micro en fonction de certaines fréquences qui déterminera une coloration précise et une utilisation adéquate sur tel type d’instrument. Le plus souvent, on parle de bosses de présence comme celles généralement situées dans la gamme des 2 à 10 kHz.
A noter que les micros directionnels renforcent nettement les basses fréquences quand ils sont proches de la source sonore, autour de 30 cm. C’est ce que l’on appelle l’effet de proximité. Cet effet peut être parfois gênant car il peut alourdir le son final.

Quel niveau de pression sonore (SPL) maximal choisir ?

Au-dessus de celui-ci, il deviendra distordu et à très forte saturation pourra même endommager la membrane. Ainsi pour enregistrer une grosse caisse ou une caisse claire, il sera nécessaire de posséder un micro disposant d’un important niveau de SPL.

Quelle connectique de micro choisir ?

Le choix de la connectique sera surtout fonction de l’endroit où viendra se connecter le micro. Une console ? Une interface audio ? Un ampli ?

Pour capter la batterie, nuls doutes, il faudra s’équiper de micros avec de solides capteurs capables de supporter de très forts niveaux, notamment pour la caisse claire et la grosse caisse. Ecoutez les différences grâce à la vidéo comparative des micros Shure où optez pour ces valeurs sûres : 

1.  - Shure Beta 181 : Dans cette optique, un micro statique est à privilégier comme le Beta 181, qui dispose de quatre capsules interchangeables.
   
   
2.  - Shure KSM : Pour une reproduction naturelle, on peut se diriger vers des microphones à large diaphragme comme le KSM32 ou le KSM44A, bénéficiant en outre d’un commutateur pour le choix d’une des trois directivités.
   
   
3.  - Shure PGA : La série PGA qui remplit tout à fait son rôle pour la captation en studio avec notamment le PGA52 pour la grosse caisse, le PGA56 pour les toms ou encore le PGA81 pour les cymbales et overheads. 

Quels micros choisir pour enregistrer les instruments acoustiques ?

Dans la même équivalence, on pourra aussi lui préférer le KSM137. A noter que ces deux modèles sont aussi disponibles en couple stéréo appairé. Et comme la prise de son est une science d’expérimentation, pourquoi ne pas essayer des modèles à large diaphragme comme le SM27 ou à petite membrane comme le SM137 ? Il pourra aussi être judicieux de s’orienter vers un microphone miniature statique, dit à col de cygne, comme le Beta 98H. Il peut facilement être orienté vers l’embouchure de l’instrument à vent, grâce à sa flexibilité, et se fixera facilement sur l’instrument grâce à une pince intégrée.

Quels micros choisir pour capter un ampli guitare ou basse ?

On pourra aussi s’orienter de manière plus classique, et pour un budget plus mesuré, vers le PGA57. Ce dernier est microphone dynamique qui s’inspire du fameux SM57 et qui va permettre une excellente captation même à fort volume, tout en assurant une bonne isolation aux bruits indésirables.

Quels micros pour enregistrer un piano ?

Il est équipé d’un filtre coupe-bas commutable à trois positions et dispose d’un atténuateur à -10 dB. Une autre solution bien intéressante serait de s’orienter vers le MV51, un microphone stéréo numérique à condensateur. Et que bien que destiné majoritairement à la captation de podcast, ce micro fait des merveilles sur un piano !

Quels micros choisir pour faire du podcast ?

Ce dernier est à classer dans la catégorie des microphones à condensateur et dispose d’un large diaphragme. Bien adapté au podcasting, et avec un aspect multimédia, le MV5 va pouvoir se poser sur un bureau grâce à son pied intégré. D’un design élégant, ce micro USB permet l’enregistrement numérique en 24 bits et 48 kHz. Il dispose de trois presets commutables pour les situations d’enregistrement suivantes : voix parlée, voix chantée et instrument.